今年落成的中国上海图书馆东馆，规模之大，堪称“中国图书馆之最”。十位当代艺术家，为这庞大藏书宝库献出新作。
Text JESS
图书馆不仅是藏书阁，供查阅文献资料、学习的地方，也是一座城市的文化指标、思想的汇聚之所，记载不同时代的社会历史(甚至是作为文化或艺术推广)的重要之地。
由国际艺术公司/艺术制造商UAP策划的世界级公共艺术项目 —— 中国上海图书馆东馆(Shanghai Library East Hall，本文简称东馆)，建筑面积11.5万平方米，已在今年4月疫情余波中正式开放。
此项目邀请了十位当代著名艺术家，如谷文达、申凡、Emily Floyd、刘文瑄等，借艺术、文化与科技的相结合，打造一个智慧复合型的文化新地标，彰显城市品格；不仅促进艺术普及，同时也提升公众的审美能力。他们纷纷献出创作给这座文化新地标永久收藏，作品皆是今年之作。
珍品无数
东馆地处繁华市区与世纪公园的交界地带，建筑主体仿佛一块被雕琢过的玉石；内部空间如太湖石般相互连通，是人们探索和分享知识的源泉。 建筑外的大理石纹路图，通过数码打印玻璃技术，装订在图书馆的“封面”。当光线穿过这些半透明的玻璃，照亮内部空间，就像读到一本好书，点亮心灵。
设计总监Chris Hardie说：“图书馆是一 个能将人们聚集在一起的空间，因此从书籍到交集，皆是图书馆对当地人的馈赠。”
再者，从硬朗的石碑到轻盈的纸张，从活字印刷到数码呈现，用沉浸式、可触摸和参与性为基调，拉近每一个访客和艺术之间的距离，让这座可阅读的建筑更有温度。
馆内现藏中外文献5700余万册(包括珍贵藏品《松江府志》和《长短经》)、各种古籍善本、名家手稿、近代档案、图书报刊等历史文献。计划中，每年定期举办馆藏历史文献年度精品展，让珍贵文献与观众近距离接触。精品馆内的出版物金陵版《本草纲目》、《法兰文字》等，都是第一次向公众开放展出。
刘文瑄 。楼塔有得玩
台湾视觉艺术家刘文瑄Mia Liu 以7960张图书索引卡堆砌而成的《知识之塔》，绘上抽象水墨；文字与墨液的交织，象征知识的汇聚。
申凡 。游走方块字
上海艺术家申凡Shen Fan，1980年代起创作平面抽象艺术，1990年代开始涉猎陶瓷、灯光装置等 艺术领域。近年来，主要以中文字和中国传统人文素材从事创作活动。 在图书馆中庭，申凡将数百平方米的水磨石图案作为报章的抽象化演绎，去掉了文字，留下以黄铜 为装饰的现代汉语标点符号。 “气势磅礴的中庭空间，为我这次的创作带来更多可能与挑战，希望读者畅游这部《往来春秋》的 字里行间，尽享阅读与艺术的乐趣。”申凡如斯说。
Emily Floyd 。知识是力量
澳大利亚艺术家Emily Floyd以“文字为基础的雕塑作品”闻名。她的作品涉略艺术、 教育、社会活动、文学和文化研究等。东馆以她标志性的文字造型展示了“知识就是力量”，金色小猫化身知识守护神，端 坐于儿童阅览区，为小读者注入知识能量。
杨振中 。藏宝无止尽
现居于上海的浙江籍艺术家杨振中Yang Zhenzhong，以录像和 照片创作居多，艺术风格多与社会的矛盾与错乱、城市日常中的 人/物/景有关。 他完成的新作《无限》，将石雕草图转化成模型，从石头中雕凿 出互相嵌套的莫比乌斯之环，象征东馆为读者提供无限宝藏。
徐冰 。字字成鸟鸟
来自四川重庆的徐冰Xu Bing，《英文方块字》书法是其代表作。他透过拆解英文字母，重新拼凑成中文汉字。东馆三楼南侧的落地窗阅 读区，展示他的新作《鸟飞了》。他让842只‘鸟’以英文方块字的形式飞离书本，与窗外景色相得益彰。 他解释:“这些(所谓的)鸟，以不同的书写方式，从书页的左上角飞起，希望读者对当代艺术有一些新的思想启示。”
倪有鱼 。现代城索引
中国新生代艺术家倪有鱼Ni Youyu，以文献柜和索引卡为灵感创作，将“楼”和“塔”两种建筑造型，作为《求索之城》这个装置艺术的造型基础。装置以木柜为楼，石膏为窗，看似“一个极简主义的楼宇置身于现代城市”的缩影。
马兴文 。水滴永相伴
香港著名跨界艺术家马兴文Simon Ma，“左撇子老虎”是他的代号 。他的艺术创作涉及到绘画、雕塑、声音、影像、设计等范畴。
东馆内的巨型水滴 《陪伴》，寓意阅读是最好的陪伴。
郑重宾 。不同于往昔
来自上海的郑重宾Zheng Chongbin，是著名实验 水墨和抽象艺术家之一，滨海湾金沙艺术科学博 物馆、大英博物馆、旧金山亚洲艺术博物馆等都 能看到他的作品。 他在东馆一楼北入口放置了“天外飞石”，灵感 来自他在旧金山的生活经历。嵌入石头里的LED 电子屏幕，仿若替代了纸张，比喻传播信息的方 式，也随着时代改变。
谷文达 。前卫佼佼者
生于上海，现居纽约的谷文达Gu Wenda，也是八 五美术新潮运动的代表人物，他早期的作品多为水 墨画，并影响了年轻一代的艺术家。英国艺术史家 Edward Lucie-Smith曾评论谷文达为 “1980年代 末期到1990年代初期最前卫的艺术家之一”。 他将两块儒石屹立于东馆主入口的知识广场，在两 块儒石上刻字:一是“高山”，另一是“仰止”， 标榜上海为全新文化圣地。
Plummer & Smith 。拉近了距离
由景观设计师Dan Plummer和艺术家Belinda Smith所设计的《读者服务台》装置作品，有三段式组合。 长桌在不同运营场景下，可随意移动。开放式的设计，更能拉近读者和图书管理员的距离，同时也提供 无障碍服务的友善环境。
在二十一世纪的今天，大部分人转为 阅读电子书，一个城市是否还需要这么庞 大的图书馆呢？我认为是有必要的。
纸质书适合一页页去品赏，适合循序渐进地阅读，有着探索知识宝库的感觉，这是电子书无法办到的。
再说，图书馆内成千上万本的藏书任你借，当成自家藏书一样看，不花钱又不占家里空间，无负担地吸取知识。至于看电子书，你还要付电费，甚至网线费呢!
本篇图片显示的所有作品，乃是东馆永久藏品，由UAP策划，RAW VISION studio摄影。
*本文取自11月刊《品》杂志**
