死刑制度,取走人命。新生代导演巫俊锋,通过电影,尝试还原人性。

Text 秋雁

Photography CHER HIM 

十年前刚投入新闻采访时,我是意外专线记者。当时有一起轰动新加坡的儿童谋杀案下判,嫌犯定罪判死刑,上诉也被驳回。他的家人于是收集了三万多人的签名,向新加坡总统请愿,免他一死。总统最后拒绝他的特赦请求。 

我在那份请愿书上,签下名字。理由很单纯,因为每一条生命都宝贵。 

从法律角度来说,我赞成死刑制度,但是站在伦理立场,我投反对票。对于死刑议题,我仍无法理清立场;新加坡新生代导演巫俊锋,立场却是很明确。 

“我反对死刑,因为原则上,没有人有权利夺走另一个人的命,哪怕他犯了滔天大罪。” 

新视角 

14岁在学校的一场辩论,让巫俊锋开始关注死刑制度。对于这项议题的好奇心,酝酿出他的电影《Apprentice》。

“辩论的题目:Death penalty is dehumanizing(死刑是非人性的制度),我还很清楚记得。我这组是赞方。那年我只有14岁,首先必须了解dehumanizing(非人性)的意思。筹备辩论,认识不同的死刑方式,如最早期的电椅、毒针。我也开始接触环绕死刑的议题。 

到这次为电影搜集资料,才发现这是个让人意见分歧的议题,我自己的信念也一再被挑战。但是,影片呈现的,并非我的个人观点。” 

《Apprentice》的主人公,是一名当上死刑执行者学徒的监狱官。吊诡的是,他的父亲是死囚。这样一个人,会有怎样的矛盾与挣扎?会有怎样强烈迫切的心情?这是巫俊锋想说的故事。 

有别于过去大多以死囚角度发展的电影,巫俊锋这次从死刑执行员和遗属的新鲜视角,刻画人性。 

电影的故事,是巫俊锋和监制联合构思,但剧本由他独自撰写。为求真实,他访问了一些死囚的家人,给死刑这个议题“一个人性化的视角”。 

“有一个进出收容所的19岁青年,很爱他的父亲;七岁的时候,父亲因为藏毒被判死刑,对他打击很大。他的童年蒙上阴影,心里更种下愤怒的种子。他告诉我,毒品害他没有父亲,所以痛恨毒品。后来我得知,他也因为毒品坐牢,我整颗心都碎了。 

这是个恶性循环,是社会应该关注的问题。”

让巫俊锋深思的,还有死刑的后遗症。死刑制度真的可以解决问题吗? 

巫俊锋收集的资料中,发现很多死囚是家里唯一的经济支柱,他们被处死以后,家人所面对的挑战和困境,很多时候不为人知,也被忽略,所以他觉得值得关注,希望借电影引起关注。 

心体验 

生死一刻,一线之间可以引发多大的改变?引起多大的震撼?为了能在电影里真切地刻画这一线间的种种挣扎,巫俊锋尝试了绑紧跳。 

“可能有些人会认为很夸张,但我觉得是真实的做法。因为我是导演也是编剧,我必须也感受角色所经历的矛盾,所以在筹备电影时,特别研究了人的情绪。 

死刑执行者的工作,是结束一条生命,这不同于杀人。行刑那一刻,他必须抽离,必须跨越生死、道德、伦理、法则界线,在没有附加情绪的情况下,执行任务。 

那一刻,执行者心里是什么滋味?他的情绪有怎样的波动?内心有怎样的矛盾?为了知道答案,我在新西兰尝试绑紧跳,虽然我不喜欢极限运动。 

付了费,工作人员给我系好绳索,站在桥边缘那一刻,我所体验的,都是反直觉(counterintuitive)的。我已经下决心要跳下去,脑子里也告诉自己:没问题的,在新西兰绑紧跳是100%安全 的,但脚就是怎么也不动。 

最后我跟自己说:左脚往前一步,然后右脚跟着向前,跳!这一跳,给我很大的震撼,震进我内心深处,是很深刻的体会。” 这一刻深切的体会,巫俊锋说,他投入影片震慑人心的最后一幕,还原人性。 

继续拍 

故事发展和撰写剧本,花了三年;拍摄两个月,后制一年半,巫俊锋慢工出细活,用了五年时间完成由新加坡、香港、德国、法国和卡塔尔合资的《Apprentice》。

影片有份角逐第69届康城影展的Un Certain Regard(一种注视)单元。这是他第二次与康城影展结缘;2010年首部作品 《Sandcastle》入围影评人周奖(Critics Week Grand Prize)。 当时已经有十年电影经验的他说,在康城影展得奖与否,都会继续拍电影。 

2016年5月,他也首次跨艺术领域,在Pearl Lam Galleries举行现代视觉艺术展,利用影片探索“历史不完整且有多重层面”。 

 

原文出自2016年6月刊《品》

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