张大千、齐白石等大师巨制,石渠重宝,帝王御器……华艺国际(北京)春季拍卖会三个“大美”夜场,等待文化艺术爱好者及收藏家发掘,现场或线上同步竞投。

Text 诗敏

《庄子·知北游》:“天地有大美而不言。” 这个春季,华艺国际将在北京以“大美”之名,推出三大拍卖夜场——古代书画珍品之夜、近现代书画珍品之夜、古代宫廷器物之夜。

石渠重宝、宋代书画、大师巨制、帝王御器等重量级拍品汇聚一堂,要你感悟并发现艺术的美。

5月31日至6月3日是拍卖会预展,正式拍卖日为6月2日至5日,皆于北京国际饭店会议中心1-3层举行。为你整理拍卖会的精选拍品:

 

大美——古代书画珍品之夜

 

宋代书画
佚名(南宋)《寻梅访友图》| Lot 805

图|佚名(南宋)《寻梅访友图》,设色绢本,24×24.5cm,藏印:子京、项墨林父秘笈之印、吴廷、真赏、信公珍赏、公、会侯珍藏。本作品曾经项元汴、吴廷、耿昭忠、耿嘉祚等鉴藏。

中国著名历史学家陈寅恪先生曾言:“华夏民族之文化,历数千载之演进,造极于赵宋之世。” 作为中国丹青史上巅峰的宋画,存世量不超过两千件,且大部分归于藏馆之中,足见其珍罕程度。

这幅《寻梅访友图》展现了南宋宫廷画家夏圭的经典画作风格,画面简洁洗练,留白较多,也给人留下了无穷的想象空间。名为“寻梅”,一眼望去果然只见湖光山色,杨柳低垂,唯左下角一株梅树,占比不大,但朝气蓬勃,让人体会寻梅的奇妙意境。

画卷经明代大收藏家项元汴及吴廷珍藏,另有耿昭忠鉴藏印三方及其子耿嘉祚鉴藏印一方,彰显了古代名家对它的认可与欣赏。

 

清代诗文
吴之振、吕留良、黄宗羲等 《种菜诗唱和诗册》系列作品 | Lot 813

图|吴之振、吕留良、黄宗羲等 《种菜诗唱和诗册》系列14种作品,尺寸不一。

诗是无形画,画是有形诗,明末清初吴之振等人所著《种菜诗唱和诗册》系列作品,就被誉为诗化的清明上河图。最大特点:作品皆围绕着吴之振作为一名学者及诗人的一生事迹,资讯庞大丰富,自成一个完整体系,在拍场上极为罕见。

拍品由14种作品组成,以诗文和书画形式,展现了吴之振及其诗友同道在文艺、生活上千丝万缕的关系,也能让人窥探当时文人的生活面貌与社会景象。细细品阅,奥妙无穷。

 

清代书画
余省《鱼藻图》| Lot 815

图|余省 鱼藻图 设色纸本 手卷 28.5×157.8cm

清代乾隆、嘉庆年间编撰了一个大型著录文献《石渠宝笈》,里头记载了清皇室所藏历代书画藏品,而清代画家余省的《鱼藻图》就是其一。曾是皇室藏品的《鱼藻图》,收藏价值不言而喻,且它历经近三百年流传,卷幅内部仍保存完好,画面神采依旧,着实难能可贵。

 

御制唐卡
清乾隆五十八年四月初一日钦命中正殿绘罗古罗尊者像 | Lot 819

图|清乾隆五十八年四月初一日钦命中正殿绘罗古罗尊者像,布本设色,1793年作,裱边:122.5×68.1cm 画像:82.5×56cm 题字:27.5×57.5cm | 来源:法国 L.上校旧藏。

唐卡是藏族文化中一种独具特色的绘画艺术形式,指用彩缎装裱后悬挂供奉的宗教卷轴画。它的特点在于使用天然原料绘制,作品色泽鲜艳,历经百年岁月依然璀璨夺目,因此被誉为中国民族绘画艺术的珍品,也是中华民族民间艺术中弥足珍贵的非物质文化遗产。

由于故宫收藏了三幅同样题为“乾隆五十八年四月初一日”的十八罗汉唐卡组画,业界相信此拍品应当就是其中从宫廷佛堂中流失的画作之一。其装裱也保存了宫廷罗汉画的原状和用料,奢华而低调,工笔细腻,放到至今依然精致耐看,震动人心。

 

大美——近现代书画珍品之夜

 

近代书画
张大千《黄山奇松通景》| Lot 921

图|张大千《黄山奇松通景》立轴 设色纸本 1962 年作 207.5×148.5 cm×2

山水画大师张大千的巨作,一幅《黄山奇松通景》宏伟壮观,大有曹操“东临碣石,以观沧海,水何澹澹,山岛竦峙”的磅礴气势。此作品创作于1962年,当时63岁的张大千正养病中,因不服衰老疾病消弱精力,反而激发出雄心壮志,绘制出如此波澜壮阔的通景图。

苍劲挺拔的奇松如虬龙张牙舞爪,险峻的峰峦傲然耸立,有一老翁静坐岩上,起到了画龙点睛的作用。这不单是一幅风景图,更是画家的心境写照。穿梭山峰的云雾,虚实交融,笔触放纵,荡气回肠,如此魄力,世间又有几人能拥有?

 

近代书画
张大千《风荷》| Lot 919

图|张大千《风荷》,立轴 设色纸本,1961年作,191×101cm | 梅云堂旧藏;高岭梅题签。

张大千的荷花作品不稀奇,但逾17平尺的巨幅,实属罕见。

宛如风过河面,花枝摇颤,细细品之,心情都跟着画风的恣意而舒扬起来。墨绿的池水与根茎占了大篇幅,使掩藏其中或大或小,或盛开或待放的白荷,看起来更具顽强生命力,一切仿佛浑然天成。笔触分明苍劲有力,全画意境丰富饱满,极具韵味。

 

近代书画
齐白石《工笔花虫册》| Lot 908

图|齐白石《工笔花虫册》,册页八开,设色纸本,1936年作,34×34cm×8

画工笔花卉草虫是齐白石的绝活儿,他擅长将草虫画得格外微小细致,同时把配景画得率意粗犷,用配景的“粗”来烘托草虫的“细”,达到鲜明的视觉反差。

《工笔花虫册》是齐白石于1936年所创作,共有八开:梨花双蝶、草穗双蜢、水藻双虾、蕉叶双蝉、谷穗蚱蜢、蝴蝶兰与蝶、茶具双蟋蟀、雁来红蝈蝈。全部洋溢着自然界生机勃勃的气息,提醒我们别忽略生活中微小平凡的美好。

 

大美——古代宫廷器物夜场

 

清代御器
清乾隆 青花“春耕图”福寿如意大抱月瓶 | Lot 1815

图|清乾隆 青花“春耕图”福寿如意大抱月瓶,「大清乾隆年制」六字三行篆书款 | 备注:2003年伦敦佳士得春拍,H. 59cm

乾隆是中国历史上最重要的“皇帝收藏家”,稀世珍品数量举世无双。此抱月瓶因腹圆若满月而得名,又叫“福寿瓶”。小口、直颈,颈侧双耳,其外形最早源自宋元时期流行于西夏的陶制马挂瓶,并于永乐时期大放异彩,至乾隆年间达到极致,烧造技术堪称鬼斧神工。

此瓶品上绘制的“春耕图”,近景有两株参天梧桐树,树下是农夫拿着鞭子驱牛耙地,远处有群山与和农舍,无论工笔或构图都属绝佳水平。太平盛世下的村落景象,是对皇恩的歌颂,亦是在祈求国泰民安,寓意美好,朴实可贵。

 

清代御器
御制白玉蹲龙钮八征耄念之宝” “嚮用五福宝玺一组
清乾隆五十四年(1789年)| Lot 1816

图 | 御制白玉蹲龙钮“八征耄念之宝”“向用五福”宝玺一组;2.6×2.6×5.2cm;2.6×1.65cm | 备注:1. 北京保利2011年秋拍,Lot 4981。2. 主玺「八征耄念之宝」钤用于宋画:赵昌所绘《南唐文会图》。着录:1. 故宫博物院图书馆藏《宝䉤》,乾隆一册。2. 巴黎国立吉美亚洲艺术博物馆乾隆朝玺印谱《光涵星斗》。3. 皇史宬印谱,故宫博物院编《故宫博物院藏:清代帝后玺印谱贰第六册乾隆卷二》,紫禁城出版社,第141页。
印文:「八徵耄念之寶」、「嚮用五福」篆書

乾隆时期的皇帝御用玺印,具有不同于历史上其他任何时期的特点,其时印玺的制作有一套严格的程序规定。从文照的拟撰、执行,到宝料的领取、查验、保存,再到宝玺的制样、篆文、镌刻,每一步都极费周折。据《乾隆宝薮》及现藏实物来粗略估计,乾隆帝一生所刻制的玺印数量是前无古人后无来者的,多达一千八百余方。

此组宝玺制作于乾隆五十四年,是为庆祝来年乾隆八旬万寿而制,这场万寿庆典异常隆重,从两年前就开始筹备。这两方宝玺由当时制作御用宝玺实力最雄厚、技艺最出色的苏州工匠完成,尽管工期短,催之甚急,但雕刻却一丝不苟,精准到位,显示出制作者娴熟的技术和高超的水平。

 

明代御器
宣德 青花云龙纹十棱洗 | Lot 1823

图|明宣德 青花云龙纹十棱洗,「大明宣德年制」六字楷书款,D. 20.7cm | 备注:1. 北京翰海1996.6.30,Lot990。 2. 北京保利五周年秋季拍卖封面拍品,2010年12月5日,lot4553。

永乐为明代瓷器的开创和发展时期,到了宣德则为鼎盛。清人朱琰《陶说》更直言:“故论青花,以宣窑为最。”本品就属于青花瓷,造型精巧别致,古朴典雅,边缘呈葵瓣花口十棱式,从不同角度欣赏都起伏有致,曲线变化微妙玄远。

内底心及外壁皆有五爪降龙穿梭于祥云之间,灵动有神,威武昂扬。每只龙的姿态都不一样,或飞升或下潜,规整中变化无穷,突显绘制者布局的灵巧与画工的细腻,堪称一代绝品。

 

清代御器
清乾隆 御制“贞符鼂釆”白玉“长宜子孙”璧册页 | Lot 1813

图片|清乾隆 御制“贞符鼂釆”白玉“长宜子孙”璧册页;设色纸本御笔「贞符鼌采」字 、钤「太上皇帝」印;设色纸本御笔《幽香兰草图》 ,钤「写生」、「齐物」双印;御制白玉镂雕夔龙夔凤纹“长宜子孙”璧,刻「乾隆年制」、「羊字二百号」双款,L:13.5cm。册页L:15.6cm,W:9.5cm | 备注:1. 意大利藏家de luca旧藏,得自1900s。2. 香港苏富比2011年春拍,Lot 2805。

整套拍品,集乾隆御笔、御画、御印、御制璧为一体,100多年前曾被一名意大利藏家带出国门,如今重现于国土,史料价值不容忽视。“贞符”即祯祥的符瑞,是吉祥的征兆。拍品还有乾隆皇帝御题“贞符鼌采”四字,可见对其评价极高。

业界推断此型玉璧册页套装,应是超越了一般“长宜子孙”璧的规格,而是作为礼器供奉之用,既承载吉瑞祝语,也有赋予权力的象征,极具传承意义。

 

线上同步竞投

 

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