一段“不懂为什么要这样”的经历，开启了新篇章。
Text 彬雁 Photos 受访者提供
《流水落花》片尾，彬叔（陆骏光饰）拉着小狗生活下去。回归生活的收尾安安静静的，但静谧中的转折饱含生命力。生命重启了，多么的珍贵。
“继续照顾寄养小朋友也是一种可能性，但不如养一只狗——这样的继续形式更贴近现实。我喜欢这样的处理。很生活。”
那就是香港新晋导演贾胜枫Ka Sing Fung心目中最想要的结局。
淡然的处理，是他性格使然。他说。或许也和他大学念化学，在《明报周刊》、杂志《饮食男女》当过记者，训练出以客观存在的角度记录所见所闻有关。
2018年左右，他开始拍摄短片。然而，转折已在更早的时候发生。
“大概是2015/2016年，我在《饮食男女》任职，那时候媒体都在转型，从文字过渡到影像。那时候资源也少，自己编写视频内容，拍完回来剪片录音，很多事要自己做。拍出来的质感又不是太好，我觉得自己就是一个以文字为业的人，当时会自问为什么要这样做？”
关键的一年
那一段尴尬的过渡期，却也触动了贾胜枫拍片的兴趣。
“那时候公司也没有给予太多的方向，很多事情要自己拿捏，自由度很高。慢慢地尝试很多东西，配音、上镜，甚至在一些镜头前搞笑……也就是那时候，我开始拍上瘾。”
开办制作公司，承拍各类片子，包括广告、MV、记录片等，他正式由文字世界跨入影像。
对贾胜枫来说，2019年应该是颇为重要的一年。那一年，他开始写《流水落花》。那一年，他两部短片参加杜琪峰导演所创办/为推动电影创作和发展/发掘及培养年轻电影人才的第13届Fresh Wave International Short Film Festival（鲜浪潮国际短片节）。
25分钟的《飞往父亲的鸟》短片，他在五天内完成拍摄。
“这部短片内容讲述患了老年痴呆症的摄影师不见了。他平时喜欢拍鸟，家中鸟类作品背后总有一张家庭照，比如上面是一张大鸟喂小鸟的照片，下面就是太太喂儿子的照片。后来，做儿子的透过蛛丝马迹拼凑出线索去寻找父亲。”
鲜浪潮正好设有“海外/本地年轻导演合拍计划”，贾胜枫在此计划下，与比利时女导演Kato De Boeck合作拍了一部《鸡蛋仔》短片，诉说一对父女相依过生活的点滴。
“这位导演虽然小我十岁，但执导的经验丰富。虽然说是合导，但她可以说是我的半个老师。我从她身上学到很多东西，后来在《流水落花》里运用上了，比如怎么导小孩子的戏。”
不断追问
两部短片之后，贾胜枫的企图心更大了，因为觉得自己还可以拍得更好，于是有了《流水落花》。郑秀文主演的这部影片，故事从寄养家庭展开，今年3月在香港上映。
2019年，贾胜枫和妻子罗金翡一起写《流水落花》，进入一段摸索进而发掘自己的过程。从无到有，他用四年时间让电影成型，慢慢雕细细琢。
“我就是不停地挖，不断发问，因为必须想得很明白。”
他一路追问，一点一点挖掘出对生命的感悟。他追求简洁、纯粹，务必做到最像是自己的表达。
今年39岁的他说：“我觉得当时我就是用一生的修为去拍，从一个寄养家庭出发，我对生到死，对父母/子女等种种关系的看法，都放在电影里面。”
《流水落花》在第29届香港电影评论学会大奖中获评为“推荐电影”，郑秀文凭此片再度获得香港电影评论学会大奖“最佳女演员”，以及首次获得香港电影导演年度大奖“最佳女主角”。此外，经十次提名后，她也以此片首度成为香港电影金像奖影后。
那部史泰龙
贾胜枫对电影最早的记忆是：史泰龙的拳击电影《Rocky》（洛奇）。
“是爸爸带我去看的，当时我大约七岁。到现在，我久不久还是会拿出DVD来放，情节我其实都背熟了，但就让它一直播着。
事实上我也没怎么用心在看。或许是一种情意结吧？有时心情烦躁，看了觉得舒服一点。”
他说他不是科班出身，去戏院看电影的经验也比许多导演晚。
“小时候不经常看电影的，大多数是买VCD在家看，因为便宜，而且可以重复看。到了中学/大学才开始多看电影。再后来，懂得欣赏Woody Allen和Kelly Reichardt（美国）、Krzysztof Kieslowski（波兰）、 Michael Haneke（奥地利）、杨德昌（台湾）、金基德和李沧东（韩国）等各国导演。”
自己的手法
曾经，电影和导演的梦太遥远，贾胜枫想都没想过拍戏这件事。
“因为觉得不可能啊！我不是读电影的，经历和体验电影也比很多人来得晚。但就是拍了短片，才觉得有可能（当导演），那我就赌一下。”
拍《飞往父亲的鸟》时，短片节的评审团里有一名西藏导演/编剧/作家万玛才旦（已故），给了贾胜枫许多宝贵意见，对他影响至深。
特别就电影语言这一块，万玛才旦提到，演员戏不够的时候，一般使用音乐去修补的手法不是太高明。贾胜枫听了恍然大悟。
“商业大片最重视的或许不是演员的表演，而是整个故事的高低（起伏），还有观众感官的刺激，所以会用比较多技术和手段进行填补，比如用一些夸张的情节和高涨的音乐。”但是他意不在此。
“我比较希望是简洁纯粹的。包括使用一些长镜头，有时演员不一定面对镜头，而是背对镜头。”
对音乐在电影中的运用，他抱持这样的指导原则：不以音乐作为衬托，或影响情绪的工具，而是情绪到了，借用音乐给情绪一个出口。
以题材来说，《流水落花》可以很煽情，但贾胜枫的手法相对冷静，属意动之以情。
“也许跟我的性格有关系。我的性格不是那种会用太多语言，或很有情绪的那种，而是比较接近冷眼旁观，所以可能（我的）电影会给人比较冷的感觉。”他说。
谁在帮谁
《流水落花》里面大人照顾寄养小朋友，第一眼看上去，获益比较多的好像是小朋友。但随着剧情开展，反而出现许多小朋友帮了大人的情节。贾胜枫说，这是他和女儿相处之后的切身感受。
“写剧本时，女儿才五岁。和她相处几年，她改变我最大，父女之间的情感不是单向付出。很多时候，小孩子会用他们的方式，教我们怎么做好一个大人。其实很多关系都是双向的，而且不到最后，你真的不知道是谁在帮谁。”
第一次拍长片，贾胜枫说过程中挑战不少，特别是现场的决策最具难度。
“有很多可以拍得更好的桥段，比如屋里的戏，拍的重复度相对比较多次，花的时间也比较长。但时间不够用的时候，十个shot（电影镜头）只能选五个，你会放弃哪些？当中考验的是，你对电影的精神有多了解？”
当贾胜枫拍完心目中的结局，做完一切后制，距离2019年写《流水落花》已经过了四年。
电影就要启程，拥有自己的生命。拍案通过的时刻，他挣扎了。
“感触特别多，情绪特别复杂。那种感觉是，可不可以不要放手？终于要放手了吗？
放手就完了，电影的生命就停止在那里了，不可以再有变动了。”
电影作业里，导演不满意，可以一直补拍，但市场因素（比如超时的加班费）终究会让他喊停。
做这篇访问时，正逢贾胜枫忙着MV的拍摄，他说希望下一部可以拍科学家传记，这当然也和他大学念化学系有关。
下一部电影成形之前，他会继续探索各种形式的影片，加深并拉宽自己对这门艺术的认知。
